《茂腔音乐研究》由中国文化出版社出版

流行于山东沿海三地区（潍坊市、日照市、青岛市）九县（诸城、高密、胶县、胶南、安丘、五莲、日照、莒县、即墨）的茂腔，是中国戏曲之林中，风格别致的“胶东之花”。

《茂腔音乐研究》是侧重声腔、关联文学唱词的起、兴、盛，又旁及政治、经济，全景式鸟瞰。

自古不谋万世者，不足以谋一时，不谋全局者，不足以谋一域。

依此理推导之，要厘清200年茂腔史，须洞晓中国戏曲千年史，而放眼全球，广泛对照西式歌剧与中国戏曲，会惊人的发现：二者共同本质是“歌舞演故事”五个字。由此得知唱、做、念、打的中国戏曲就是中国式歌剧。进一步悟出：中国是世界歌剧首创国的结论。此观点在本书前言中有简约陈述。

《茂腔音乐研究》由十章组成。

第一章　列出的“本周姑”“冒周姑”“茂腔”是对剧种起、兴、盛的历史及现状的概述。别开生面的是九位老艺人献唱了十首茂腔原始形态的“噢嚎哻”——双句体的草根性民歌。

第二章　以“平行式”“对比式”“开放式”“起承转合式”概述了茂腔曲调的结构模式。长大的、眼花缭乱的曲调线，是由这些小板块巧妙叠加而成。

第三章　以大量的实例分析，分述了正、反调怎样从原型“噢嚎哻”展延成为散板—摇板—三眼板—原板—二板—快板六种基本板式。

第四章　以老艺术家的经典性唱段，详解了正调（徵）与反调（宫）平稳、自然转换的方法。调式转换是长大唱词行腔时，力避平庸单调、审美疲劳的重要手段，是茂腔进入兴盛时代的重要标志。

第五章　戏曲唱词中最多用、常见的是五字句、七字句、十字句的基本句式，而三字、六字、八字、十一字句是基本句式的减字、加字的变化体。而唱词的节奏形（态）则是人们说话、歌唱时，字、词发音长短、顿挫的自然组合样式。恪守唱词节奏是增强艺术感染力，避免荒腔走板的基本功。

第六章　借鉴与融合篇，论述了向京、梆、落择取板式体制、调式体制、乐队体制、训练表演体制的宏观性借鉴。不冲淡茂味的前提下，融合尖板、哭板、锁板等微观性借鉴。

第七章　曲牌篇，其中包括唱腔曲牌6曲、丝竹曲牌38曲、唢呐曲牌18曲共62曲。在曲牌联套体的戏曲中，曲牌是主体；在板腔体的茂腔中，曲牌起板腔音乐的补充性作用。

第八章　打击乐，讲述了九种打击乐器的用途，三十五种锣鼓谱及用法。

第九章　是不同茂腔团队当红演员的部分代表性唱段集锦26曲。在不同的章节中，还可以见到名角的其他精彩唱段及不同角度的解析。

第十章　是茂腔200年来上演的传统、现代、自编、移植剧250（实266）部。

作者简介

阎厚今，山东诸城人，1939年生。1963年毕业于山东艺术专科学校音乐系作曲专业。1963年8月—1978年10月供职于诸城文化馆，1978年10月—1988年10月供职于曲阜师范大学艺术系，主讲《歌曲作法》《多声音乐写作》《欧洲音乐史》。1988年10月—1999年供职于中国石油大学，主讲《音乐基础与名曲赏析》。历任讲师、副教授、东营市音乐家协会副主席。发表过歌曲《金风吹来的时候》《沂蒙情》《我的一切属于祖国》；歌舞剧《百花盛开》；舞蹈音乐《丹心照明湖》；琵琶协奏曲《激战孟良崮》；论文《艺术形象单义性与多义性之辩证》；主编并出版《音乐基础与名曲赏析》。先后在省、国家级期刊、报纸、电台、电视台发表作品近百件，体裁涉及歌曲、舞蹈、歌舞剧、电视音乐。1989年获山东省文化厅、省文联、省民族事务委员会联合授予“国家文艺集成山东卷撰写优秀工作者”称号。

出版机构

《茂腔音乐研究》由中国文化出版社出版，中国文化出版社是一家历史悠久的综合性文化出版机构，主要出版文化、艺术、教育、科技、文史、卫生、经济管理等类别图书及各领域学术专著。本社前身是1936年成立于上海的中华文化书局，1938年迁入香港，1955年更名为香港文化出版社，1982年定名为中国文化出版社。在近一个世纪的历史长河中，中国文化出版社历经风云变幻的各个历史时期，始终秉承“弘扬民族文化，促进中华繁荣”的宗旨，竭诚致力于祖国经济社会的不断发展和文化教育科技事业的不断繁荣，出版了数万种图书，业务范围遍及世界20多个国家和地区。为了适应出版文化的不断发展和编著者多元化的出版需求，经香港特区政府康乐及文化事务署批准，分别于2009年和2019年注册成立了旗下专业化出版机构--中国书画艺术出版社、当代文艺出版社，使中国文化出版社整体实力更加雄厚，业务分类更加精细，市场适应能力更加强劲。目前，中国文化出版社暨中国书画艺术出版社、当代文艺出版社已成为集图书编辑出版、书刊代理发行、书籍装帧设计、书刊排版印刷、国际刊号管理、文化艺术交流于一体的在国内外具有广泛影响的多元化文化出版机构。

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